ЕГЭ по литературе 2026: задания 4.1-4.2 и 5 с реального экзамена

Если вы думаете, что ЕГЭ по литературе — это проверка знания сюжетов, вы глубоко заблуждаетесь. Это тест на выживаемость, где выпускник пытается угадать, что именно хотел сказать Тургенев, что имел в виду Гончаров и, самое главное, что от него, несчастного, хотят услышать эксперты. В 2026 году задания 4.1, 4.2 и 5 превратились в настоящий квест «Найди иронию там, где ее нет». Мы берем классический роман «Отцы и дети» и смотрим, как современный школьник, вооруженный клише и логикой, выходит из боя с многозначительным молчанием классика.

Текст

Нам предлагают эпизод, где Базаров уже обжился в Марьине: режет лягушек, спит с микроскопом в обнимку и успевает рассорить всех Кирсановых. Тургенев рисует идиллию начала июня: «Погода стояла прекрасная», но наш герой, как робот-уборщик, терпеть не может гулять «без дела». Сразу чувствуется подвох: автор любуется природой, а герой видит в ней лишь мастерскую. И тут же — кульминация: Базаров, не стесняясь, говорит Аркадию, что его отец «человек отставной» и «песенка спета», а Пушкина надо заменить на немецкий научпоп. Николай Петрович, подслушавший это, чувствует себя старым хламом. Ирония судьбы, ирония автора и ирония времени — всё смешалось в доме Кирсановых.

Прошло около двух недель. Жизнь в Марьине текла своим порядком: Аркадий сибаритствовал, Базаров работал. Все в доме привыкли к нему, к его небрежным манерам, к его немногосложным и отрывочным речам. Фенечка, в особенности, до того с ним освоилась, что однажды ночью велела разбудить его: с Митей сделались судороги; и он пришел и, по обыкновению, полушутя, полузевая, просидел у ней часа два и помог ребенку. Зато Павел Петрович всеми силами души своей возненавидел Базарова: он считал его гордецом, нахалом, циником, плебеем; он подозревал, что Базаров не уважает его, что он едва ли не презирает его — его, Павла Кирсанова! Николай Петрович побаивался молодого «нигилиста» и сомневался в пользе его влияния на Аркадия; но он охотно его слушал, охотно присутствовал при его физических и химических опытах. Базаров привез с собой микроскоп и по целым часам с ним возился. Слуги также привязались к нему, хотя он над ними подтрунивал: они чувствовали, что он все-таки свой брат, не барин. Дуняша охотно с ним хихикала и искоса, значительно посматривала на него, пробегая мимо «перепелочкой»; Петр, человек до крайности самолюбивый и глупый, вечно с напряженными морщинами на лбу, человек, которого все достоинство состояло в том, что он глядел учтиво, читал по складам и часто чистил щеточкой свой сюртучок, — и тот ухмылялся и светлел, как только Базаров обращал на него внимание; дворовые мальчишки бегали за «дохтуром», как собачонки.

Один старик Прокофьич не любил его, с угрюмым видом подавал ему за столом кушанья, называл его «живодером» и «прощелыгой» и уверял, что он с своими бакенбардами — настоящая свинья в кусте. Прокофьич, по-своему, был аристократ не хуже Павла Петровича.

Наступили лучшие дни в году — первые дни июня. Погода стояла прекрасная; правда, издали грозилась опять холера, но жители …й губернии успели уже привыкнуть к ее посещениям. Базаров вставал очень рано и отправлялся версты за две, за три, не гулять — он прогулок без дела терпеть не мог, — а собирать травы, насекомых. Иногда он брал с собой Аркадия. На возвратном пути у них обыкновенно завязывался спор, и Аркадий обыкновенно оставался побежденным, хотя говорил больше своего товарища. Однажды они как-то долго замешкались; Николай Петрович вышел к ним навстречу в сад и, поравнявшись с беседкой, вдруг услышал быстрые шаги и голоса обоих молодых людей. Они шли по ту сторону беседки и не могли его видеть.

— Ты отца недостаточно знаешь, — говорил Аркадий.

Николай Петрович притаился.

— Твой отец добрый малый, — промолвил Базаров, — но он человек отставной, его песенка спета.

Николай Петрович приник ухом… Аркадий ничего не отвечал.

«Отставной человек» постоял минуты две неподвижно и медленно поплелся домой.

— Третьего дня, я смотрю, он Пушкина читает, — продолжал между тем Базаров. — Растолкуй ему, пожалуйста, что это никуда не годится. Ведь он не мальчик: пора бросить эту ерунду. И охота же быть романтиком в нынешнее время! Дай ему что-нибудь дельное почитать.
— Что бы ему дать? — спросил Аркадий.
— Да, я думаю, Бюхнерово «Stoff und Kraft» на первый случай.
— Я сам так думаю, — заметил одобрительно Аркадий. — «Stoff und Kraft» написано популярным языком…

— Вот как мы с тобой, — говорил в тот же день после обеда Николай Петрович своему брату, сидя у него в кабинете, — в отставные люди попали, песенка наша спета. Что ж? Может быть, Базаров и прав; но мне, признаюсь, одно больно: я надеялся именно теперь тесно и дружески сойтись с Аркадием, а выходит, что я остался назади, он ушел вперед, и понять мы друг друга не можем.

Пример 4.1 «Как проявляется авторская ирония по отношению к Базарову?»

Авторская ирония по отношению к Базарову проявляется в том, как Тургенев описывает занятия и увлечения своего героя. Для этого он выбирает лексику, которая снижает значимость того, что делает персонаж, хотя сам он при этом сохраняет всю серьезность и деловитость, присущие его характеру.

Во-первых, ирония прячется в деталях быта. Тургенев с усмешкой описывает, как нигилист «по целым часам возился» с микроскопом. Писатель не говорит «Базаров изучал клеточное строение», он использует глагол «возился». Это слово снижает пафос, меняет масштаб действия. Мы видим не титана мысли, а увлеченного чудака.

Во-вторых, ирония звучит в эпизоде с литературой. Базаров, высмеивая Пушкина, предлагает Бюхнера. Но Тургенев вкладывает в уста нигилиста фразу про «популярный язык», как бы невзначай показывая: герой считает себя просветителем, но на самом деле его советы звучат как приговор русской культуре. Автор не спорит с Базаровым вслух, он просто ставит его в ситуацию, где эмоциональная глухота героя выглядит смешно на фоне переживаний старшего Кирсанова.

Таким образом, авторская ирония проявляется через несоответствие между высокомерными суждениями Базарова (о природе, искусстве, старшем поколении) и его повседневными поступками, в которых он не более чем практичный, но все же обычный человек. Тургенев посмеивается над тем, как нигилист «лечит» мир, не заметив, что сам уже стал частью этого мира с его бытовыми радостями и проблемами.

Пример 4.2: Какие личностные характеристики Базарова раскрываются в приведённом отрывке благодаря отношению к нему жильцов Марьино?

Тургенев смог точно охарактеризовать главного героя через отношение к нему жильцов. Это классический «метод зеркал». Смотрим, кто как он раскрывается в приведенном для анализа отрывке.

Слуги и дворовые мальчишки бегают за ним «как собачонки» — это говорит о демократичности героя и его близости к народу. Однако обратите внимание на иронию автора: Базаров над ними «подтрунивал», но они чувствовали в нем «своего брата». То есть, герой снисходителен к народу, а народ по-рабски его обожает. Тургенев намекает на сложность этой любви, в которой угадывается непреодолимая социальная дистанция.

А вот Павел Петрович и дворецкий Прокофьич — это антиподы. Их отношение объединяет лишь одно: неприятие. Павел видит в Базарове «плебея», а Прокофьич — «живодера». Тут ирония в том, что эти два аристократа, хоть один и дворянин, а другой — слуга, оказались в одном лагере по духу. Это показывает нам, что Базаров разрушает не только сословные, но и этические границы. Он вызывает аллергию у «старой гвардии», но при этом покоряет молодежь и прислугу.

Благодаря такому контрастному отношению окружения раскрывается двойственность Базарова: он чужд аристократическому обществу, но близок простым людям, одновременно он снисходителен к слабым и категоричен к равным. Это подчеркивает его трагическое одиночество и неспособность найти «свой» лагерь.

Пример 5: В чём состоят различия во внутреннем мире Базарова и Штольца, героя романа И.А. Гончарова «Обломов»?

Интересно сравнить внутренний мир Базарова и Штольца. Казалось бы, оба — люди дела, оба прагматики. Но если проанализировать их характеры глубже, становится ясно, что похожие герои имеют не только сходства, но и различия.

Главное различие — в цели существования. Базаров — это нигилист-разрушитель. Он строит свою философию на отрицании всего, что нельзя пощупать. Он идет на таран с устоявшимся миром, и его бунт имеет глобальное, почти революционное значение (пусть и в рамках усадьбы). Штольц — это созидатель внутри системы. Он не ругает общество, он его встраивает в свои бизнес-схемы. Он идеальный менеджер, который живет по графику, но не отрицает чувств. Именно Штольц у Гончарова спасает Обломова от финансового краха и пытается очеловечить его, тогда как Базаров только добивает «отставных людей» своими речами.

Второй нюанс — отношение к искусству. Базаров, услышав про виолончель Николая Петровича, скривился бы. Для него Шиллер — «дрянь», а природа — мастерская. Штольц же, при всей своей немецкой практичности, слушает пение Ольги с наслаждением. Он позволяет душе «оттаивать», в то время как Базаров носит в себе ледяную корку нигилизма до самого финала.

Таким образом, различия во внутреннем мире заключаются в отношении к миру как к данности. Для Штольца мир — это задача, которую нужно решить (он практичный, но при этом чуткий). Для Базарова — это враг, которого нужно переделать (он рационален, но груб). Штольц комфортно чувствует себя в настоящем, а Базаров существует ради будущего, которое он сам же и отрицает. И если Штольц — это «человек-результат», то Базаров — это «человек-шок», который оставляет за собой лишь пепел.