Анализ книги «Метель» (А. С. Пушкин)

Честно признаемся: мы все иногда грешим чтением кратких пересказов вместо оригиналов. И «Метель» в сокращении — действительно отличный вариант для быстрой подготовки, если до звонка осталось пятнадцать минут, а в голове — лишь смутные воспоминания о том, что там кто-то с кем-то венчался в непогоду. Но позвольте заметить: краткое содержание — это как скелет рыбы: показывает структуру, но не передает ни вкуса, ни аромата. Сам Пушкин, кстати, вряд ли бы одобрил такой подход к своему тексту, но мы его не спросим — он, как известно, занят вечностью. Так что давайте все-таки разберемся, что там за рыба такая, эта «Метель», и почему она до сих пор не дает покоя школьникам, студентам и даже серьезным литературоведам.

История создания

Октябрь 1830 года. Александр Сергеевич Пушкин заперт в своем имении Болдино — не по своей воле, а из-за эпидемии холеры, которая устроила карантинные заставы по всей России. Три месяца вынужденной изоляции — и что делает поэт? Впадает в уныние? Нет, гений берет и выдает цикл «Повестей покойного Ивана Петровича Белкина», который навсегда изменит представление о русской прозе. А «Метель», между прочим, была написана за один день — 20 октября 1830 года. Да, вы не ослышались: историю, над которой литературоведы ломают головы уже почти два столетия, Пушкин сочинил за сутки.

Интересно, что повесть завершает цикл и написана последней. Видимо, поэт решил оставить на сладкое самое запутанное. А основой сюжета послужил, как выяснили исследователи, крупный великосветский скандал 1829 года — тайное венчание Ольги Строгановой с графом Ферзеном. Пушкин, как опытный сплетник-интеллектуал, превратил светскую историю в философскую притчу. При этом сам поэт переживал в те дни непростые времена: готовился к свадьбе с Натальей Гончаровой, а будущая теща устраивала скандалы и всячески тормозила процесс. Так что тема брака и его препятствий была для Пушкина не абстрактной, она стояла у порога его собственного дома.

Жанр и направление: романтика под прицелом иронии

Что это вообще за жанр? Новелла? Повесть? Рассказ? Литературоведы спорят до хрипоты. По формальным признакам — новелла, по содержанию и композиции — рассказ с ретроспекцией. Сам Пушкин просто назвал это «повестью» и успокоился, оставив потомкам возможность ломать голову.

Но куда важнее направление. «Метель» — это блестящая, остроумная и беспощадная пародия на сентиментализм и романтизм. Пушкин берет все штампы любовной литературы того времени: бедный, но благородный жених, богатая невеста, строгие родители, тайные встречи, побег, венчание в деревенской церкви — и методично, с улыбкой, разносит их в пух и прах.

Героиня читает французские романы и ведет себя соответственно. Жених пылает страстью и запечатывает письма печаткой с пылающими сердцами. Казалось бы, вот она, классическая романтическая история. Но Пушкин вставляет в эту сладкую карамель иглу иронии, и конструкция схлопывается, как карточный домик. Метель — не романтический антураж, а жестокая стихия, которая перекраивает судьбы. И финал оказывается не тем, что обещали романы.

О чем же повесть?

Марья Гавриловна, семнадцатилетняя дочь помещика, воспитана на любовных романах и влюблена в бедного прапорщика Владимира. Родители против, еще бы, кто ж отдаст дочь за нищего армейского офицера? Молодые тайно встречаются, переписываются и решают бежать: обвенчаться в соседней церкви, а там — хоть потоп.

Владимир договаривается со священником и свидетелями, отправляет сани за невестой, а сам едет на маленьких санях. И тут в дело вступает метель. Жених плутает всю ночь, сбивается с пути и в церковь не попадает. А Марья тем временем приезжает, ждет, ее венчают… с кем? С незнакомцем. Гусарским полковником Бурминым, который тоже заблудился в метель и зашел в церковь — а его приняли за жениха и потащили под венец. Бурмин, человек, судя по всему, с чувством юмора, решил не спорить и поучаствовал в церемонии. После обряда поцеловал невесту, та его разглядела, закричала «Ай, не он! не он!» и упала в обморок. Бурмин ретировался.

Дальше — война 1812 года. Владимир уходит на фронт, ранен под Бородином и умирает. Марья хранит верность памяти погибшего, отказывает женихам. Бурмин возвращается с войны героем, знакомится с Марьей, влюбляется, и тут выясняется, что он уже женат, причем на той самой незнакомке из церкви. Он рассказывает эту историю Марье, и та произносит финальную фразу: «Боже мой, боже мой! Так это были вы! И вы не узнаете меня?». Финал.

Композиция и конфликт

Композиция «Метели» — это игра. Пушкин намеренно прерывает повествование, переключает внимание с одного эпизода на другой, заставляет читателя гадать, напрягаться и ждать развязки. Повесть делится на два больших эпизода, разделенных тремя годами войны. В первом — тайный побег и провал плана. Во втором — встреча героев и раскрытие тайны.

Конфликт здесь не столько между героями, сколько между человеком и судьбой. Владимир строит планы, договаривается, готовится, а метель смешивает все карты. Это не борьба характеров, это столкновение человеческой воли с неодолимой силой случая. И Пушкин с холодной иронией показывает, что человек — не хозяин своей судьбы. Он может готовиться, планировать, страстно желать — а в итоге окажется, что все уже решено за него стихией, временем и простой случайностью.

Главные герои и их характеристика

Марья Гавриловна — «стройная, бледная и семнадцатилетняя девица», богатая невеста, романтическая душа, начитавшаяся французских романов. Она искренне верит в любовь, готова на побег, на авантюру. Но она же — жертва собственных иллюзий. Она влюблена не столько в Владимира, сколько в идею любви, в романтический сюжет, в который сама себя поместила. Ирония Пушкина здесь безжалостна: героиня несет с собой шаль, капот и шкатулку — парадоксальные, обременительные подробности для девушки, которая якобы готова все бросить ради любви. Она ищет абстрактное романтическое пространство, а на деле оказывается обычной барышней, которая не знает, чего хочет.

Владимир Николаевич — бедный прапорщик, владелец маленькой деревни, мечтательный, образованный, рисует, музицирует. Казалось бы, идеальный романтический герой. Но Пушкин не дает ему умереть героически — он отправляет его на войну, где тот получает ранение и умирает. Увы, Владимир оказывается не героем романа, а статистикой войны. Его любовь к Марье была искренней, но, как показывает финал, недостаточно сильной, чтобы пережить неудачу. Он просто исчезает из сюжета, как неудавшийся план.

Бурмин — гусарский полковник, «с Георгием в петлице и с интересной бледностию». Он умен, смел, спокоен — и в то же время легкомыслен до крайности. Обвенчаться с незнакомкой ради шутки — это, знаете ли, не каждый день случается. Но именно это легкомыслие и делает его фигуру столь человечной и живой. Он не злодей, он просто молодой повеса, который не придал значения происходящему. И теперь он жалеет о своем поступке. Бурмин — единственный герой, который эволюционирует: от легкомысленного гусара до человека, способного на глубокое чувство и честное признание.

Темы и проблемы

Темы повести «Метель» представлены списком:

• Судьба и случай — главная тема. Метель как символ неодолимой силы, которая вмешивается в человеческие планы.

• Любовь и иллюзия — героиня любит не столько человека, сколько романтический образ.

• Социальное неравенство — родители Марьи против бедного жениха, и это толкает влюбленных на побег.

• Война и судьба — Отечественная война 1812 года как фон, на котором перекраиваются жизни.

Проблемы тоже не заставили себя ждать:

1. Проблема взаимоотношения человека и Судьбы — можно ли перехитрить рок? Владимир пытался — и проиграл.

2. Проблема влюбленности и истинной любви — Марья была влюблена в идею, а не в человека. Истинная любовь пришла к ней позже, с Бурминым.

3. Проблема верности данному слову — Бурмин дал клятву перед алтарем, хоть и по ошибке. И эта клятва висит над ним тяжелым грузом.

4. Проблема вины и наказания — Бурмин наказан собственной совестью и невозможностью жениться на любимой.

5. Проблема роли природы в жизни человека — стихия не просто фон, она активный участник сюжета.

Основная идея

Главная мысль «Метели» проста и страшна одновременно: человек не властен над своей судьбой. Можно строить планы, готовиться, мечтать — а природа, случай, время возьмут и перечеркнут все одной снежной бурей. Пушкин снимает с героев романтический флер и показывает их реальными, слабыми, смешными и в то же время достойными сочувствия.

Но есть и второй, более оптимистичный слой: судьба может быть милостивой. Марья и Бурмин, которых метель развела в разные стороны в начале, через годы сводит вместе. Они оказываются мужем и женой — и теперь у них есть шанс на настоящее счастье, очищенное от романтических иллюзий. Пушкин как бы говорит: «Не стройте планов, не верьте романам, но верьте в чудо — иногда оно случается». Только чудо это не волшебное, а живое, человеческое — узнавание, прощение, любовь.

Чему учит «Метель»?

Во-первых, не стройте иллюзий. Марья Гавриловна жила в мире французских романов и чуть не разбила себе жизнь. Реальность оказалась сложнее и одновременно проще.

Во-вторых, не пытайтесь перехитрить судьбу. Владимир все распланировал, и метель разрушила его план за одну ночь. Иногда лучше плыть по течению, чем бороться с бурей.

В-третьих, цените случай. Бурмин пошутил, обвенчался с незнакомкой — и эта шутка стала его судьбой. Случайность может оказаться главным событием жизни.

В-четвертых, будьте честны. Бурмин мог бы скрыть правду, продолжать ухаживать за Марьей, жениться на ней и никогда не признаться. Но он рассказал все, и правда сделала их свободными.

И наконец, читайте оригиналы, а не краткие изложения. Потому что скелет без плоти — это не рыба, а музейный экспонат. А живая «Метель» — это ирония Пушкина, его нежность к героям, его холодный ум и горячее сердце.

Критика

Литературоведы уже почти двести лет спорят о «Метели». И, как водится, единого мнения нет.

В.В. Гиппиус видел в «Повестях Белкина» литературную пародию. И действительно, «Метель» пародирует романтические баллады, особенно «Светлану» Жуковского — тот же эпиграф, тот же мистический настрой, та же тайная свадьба, но совсем иная развязка.

Г. Макогоненко считал повести социальной критикой. Да, в «Метели» есть социальный подтекст: бедный жених, богатая невеста, родительский запрет — все это отражает реалии патриархального общества.

М. Гершензон в своей работе «Мудрость Пушкина» вынес суровый приговор героине, заявив, что никакого искреннего чувства у Марьи нет. По его логике, если девушка воспитана на французских романах, выбирает бедного прапорщика, ведет тайную переписку, а письма запечатывает печаткой с пылающими сердцами — то это не любовь, а игра.

Н.Я. Берковский обратил внимание на иронию, «пробирающуюся из строки в строку». Исследователь отмечал, что Марья Гавриловна намеревается «кинуться в абстрактное пространство, где нет ничего иного, кроме любви и романтической метели» — но при этом тащит с собой шаль, капот и шкатулку. Эти бытовые детали, по мнению критика, «внушают, что главным препятствием к возможному счастью прапорщика-романтика была сама невеста».

Но, пожалуй, самый интересный взгляд — у Б. Каца, который утверждает, что «Метель» не имеет счастливого конца. Да, герои находят друг друга, но какой ценой? Владимир мертв. Марья и Бурмин — муж и жена, но их брак заключен по ошибке, в метель, с незнакомцем. Это не победа любви, это ирония судьбы в чистом виде.

А исследователь Виноградов отметил, что в семантическом рисунке повести «игра красок сосредоточена на разных образах метели, на разнородных субъективных отражениях одного символа». Для Марьи метель — угроза и предзнаменование, для Бурмина — причина беспокойства. Но, как справедливо замечает Гукасова, герои не борются со стихией: Марью довозит до церкви кучер, Бурмина — ямщик. Метель для них — причина несчастья временного, преходящего.