Анализ романа «Двенадцать стульев» (И. Ильф, Е. Петров)

«Может быть, тебе дать ещё ключ от квартиры, где деньги лежат?» – эту фразу слышали абсолютно все. Откуда она? Из интереснейшего романа о мошеннике, Остапе Бендере, под заглавием «Двенадцать стульев». В Москве произошла встреча двух писателей, Ильи Ильфа и Евгения Петрова, они задумались и решили в соавторстве подарить миру новое произведение литературы. Хотите узнать подробнее? Многомудрый Литрекон прочёл получившуюся работу и подготовил для Вас подробный анализ романа «Двенадцать стульев». Не забудьте прочесть оригинал и повторить все детали по краткому содержанию всех частей. Приятного просвещения!

История создания

1927 год. В Москве в редакции газеты «Гудок» произошла встреча двух писателей. Это были Илья Ильф (псевдоним) и Евгений Петров (тоже псевдоним, его фамилия Катаев). Они подружились и задумались о написании романа. Идею им подсказал брат Евгения Петрова – писатель Валентин Катаев (автор «Сына полка» и других произведений) – нужно писать об авантюристе, который гоняется за гарнитуром из двенадцати стульев, в одном из которых зашиты бриллианты. 

В период с сентября по декабрь 1927 года были написаны основные главы романа. После завершения первой части рукопись была представлена Валентину Катаеву, который, оценив работу, заявил об отсутствии необходимости в редактировании, отметив, что произведение написано «совершенно сложившимися писателями».

Изначально Остап Бендер был задуман второстепенным героем, но он стал «выламываться» из сюжетных рамок, из-за чего и стал главным. Он достигает цели любой ценой, является манипулятором и прекрасным психологом.

В январе 1928 года, завершив роман, соавторы доставили рукопись из редакции «Гудка». Вскоре после этого роман был утвержден к публикации в журнале «Тридцать дней», где и печатался с первого по июльский номер. За ходом публикации следил редактор Василий Регинин, ранее работавший в Одессе, а иллюстрации к роману создал художник Михаил Черемных.

Жанр, направление

Жанр произведения «Двенадцать стульев» – сатирический роман, в целом авантюрный роман, плутовской роман.

Литературное направление – сложно определить однозначно. Оно лежит на стыке нескольких направлений, но в целом можно сказать, что это советская сатира. Присутствуют элементы реализма в изображении быта, но сатирический гротеск и абсурд делают его ближе к модернизму.

Смысл названия

Смысл названия довольно прост. Об этом спустя время Илья Ильф напишет:

«Сколько должно быть стульев? Очевидно, полный комплект — двенадцать штук. Название нам понравилось. «Двенадцать стульев». Мы стали импровизировать. Мы быстро сошлись на том, что сюжет со стульями не должен быть основой романа, а только причиной, поводом к тому, чтобы показать жизнь».

Суть: о чем роман?

Суть романа «Двенадцать стульев»: нам рассказывается о приключениях авантюриста Остапа Бендера и бывшего предводителя дворянства Ипполита Матвеевича Воробьянинова, которые ищут бриллианты, спрятанные в одном из двенадцати стульев. Их туда зашила мадам Петухова – тёща Ипполита Матвеевича.

Приключения разворачиваются на восточной части СССР: герои побывали в, если брать существующие города, Москве, Нижнем Новгороде, Чебоксарах, Сталинграде, Минеральных Водах, Пятигорске, Владикавказе, Тифлисе, Батуми и Ялте. 

Главные герои и их характеристика

Вспомним героев романа «Двенадцать стульев» и их характеристику:

• Воробьянинов (Киса) Ипполит Матвеевич – житель города N, «Мацист», служащий ЗАГСа, где ведает столом регистрации смертей и браков. Вдовец (была жена Мари). Отправляется на поиски сокровищ, вшитых в один из набора стульев. В конце сходит с ума.
• Остап Бендер – «великий комбинатор» и очаровательный мошенник лет 28. Легко приспосабливается к любым обстоятельствам и живо реагирует на вызовы судьбы. Именно из его уст выходят многие фразы, ставшие крылатыми. В конце убит напарником – Воробьяниновым.
• Отец Фёдор Востриков – священник церкви Фрола и Лавра. Исповедовал умирающую Клавдию Ивановну. Мечтал о своём свечном заводе. Один из искателей сокровищ.
• Клавдия Ивановна – тёща Ипполита Матвеевича, которую он недолюбливал. Глупа. В преклонном возрасте. Видела сны – самое ужасное её качество. «Голос у неё был такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце»
• Мадам Грицацуева – «знойная женщина – мечта поэта», на которой женился Остап Бендер ради одного из стульев. Довольно карикатурный персонаж.
• Эллочка-людоедка – женщина, в вокабуляре (лексиконе) которой всего 30 слов, жена Щукина. Отдаёт нужный героям стул за ситечко.
• Безенчук – гробовых дел мастер. Ярко-жёлтые глаза, как у кота – от систематических крахов своих коммерческих начинаний и от алкоголизма.
• Три «Нимфа» – 3 владельца похоронного бюро «Нимфа»; 
• Переписчик Сапежников – пишет цикл охотничьих рассказов, главная идея которых – нужно пить водку на охоте;
• Альхен – застенчивый завхоз Старсобеса в Старгороде и вор. Смущён из-за своего грешка: продажа духовой капеллы;
• Мадам Кузнецова – агрономша, соседка Ипполита Матвеевича;
• Катерина Александрова – матушка.
• Прусис – палаточник.
• Тихон – дворник.
• Варфоломей Коробейников – заведующий архивом и работник конторы.
• Полесов Виктор Михайлович – мужчина, интеллигент и слесарь.
• Боур Елена Станиславовна – имеет связи с Воробьяниновым, бывшая жена прокурора.
• Кислярский – глава «Московских баранок».
• Дядьев – хозяин «Быстроупака».
• Коля Калачов – один из знакомых Остапа Бендера.
• Елизавета Петровна – жена Коли Калачова.
• Чарушников Максим Петрович – бывший депутат.
• Владя и Никеша – простофили 30 лет.
• Никифор Ляпис-Трубецкой – писатель.
• Брунс —  инженер и нынешний хозяин гарнитура.

Темы и проблемы

Тематика и проблематика романа «Двенадцать стульев» довольно обширна:

• Погоня за мечтой и богатством: главные герои, движимые жаждой наживы и стремлением к легкой жизни, отправляются на поиски спрятанных сокровищ. Эта погоня становится своеобразным символом стремления к лучшей жизни, характерного для людей эпохи НЭПа.
• Сатира на советскую действительность: роман остро высмеивает пороки советского общества 1920-х годов: бюрократию, жадность, лицемерие, приспособленчество. Персонажи романа – это галерея ярких, гротескных типов, представляющих различные слои советского общества.
• Бессмысленность обогащения любой ценой: поиски бриллиантов заканчиваются полным провалом. Герои не только не находят сокровищ, но и теряют все, что имели. Это показывает, что стремление к богатству любой ценой не приносит счастья и может привести к трагическим последствиям.
• Превращение сокровища в общественное благо: в финале романа выясняется, что бриллианты были найдены и использованы для строительства нового клуба. Сокровище, которое герои так жаждали присвоить, становится достоянием общества.
• Несостоятельность старого мира: Ипполит Матвеевич, представитель дворянства, оказывается неспособным приспособиться к новой жизни и в итоге деградирует, совершая убийство. Это символизирует крах старого мира и его неспособность найти свое место в новой советской реальности.
• Авантюризм и жизненная энергия: Остап Бендер, несмотря на свою аморальность, является обаятельным и энергичным персонажем. Он символизирует жизнелюбие, находчивость и умение приспосабливаться к любым обстоятельствам.

Основная идея

Главная мысль романа «Двенадцать стульев» многогранна и заключается в следующем:

Иллюзорность богатства и ценности материальных благ: главные герои, движимые жаждой наживы, бросаются в авантюрную погоню за бриллиантами, но в итоге терпят крах. Это подчеркивает тщетность стремления к богатству как к самоцели, показывая, что оно не приносит счастья и не является истинной ценностью.

Критика советской действительности через сатиру: в романе остро высмеиваются пороки советского общества 1920-х годов, такие как бюрократия, коррупция, приспособленчество, невежество и лицемерие. Через гротескных персонажей и комичные ситуации авторы показывают абсурдность и нелепость многих аспектов советской жизни.

Переосмысление ценностей: роман заставляет задуматься о настоящих ценностях в жизни. В финале оказывается, что сокровище мадам Петуховой было использовано для строительства клуба, став достоянием общества. Это символизирует переход от индивидуалистического стремления к наживе к общественному благу.

Жизнеутверждающий авантюризм: несмотря на сатирический тон и трагический финал, роман пронизан духом жизнелюбия и оптимизма. Остап Бендер, несмотря на свою аморальность, является ярким и обаятельным персонажем, воплощающим дух авантюризма, находчивости и умения приспосабливаться к любым обстоятельствам.

Неизбежность изменений и столкновение старого с новым: История Ипполита Матвеевича, представителя дворянства, который не может приспособиться к новым условиям жизни и в итоге гибнет, символизирует неизбежность изменений и столкновение старого мира с новым.

Чему учит?

Роман «Двенадцать стульев» заставляет задуматься о том, что действительно важно в жизни, и показывает, что погоня за материальными благами не всегда приводит к желаемому результату.

Это мы можем заметить, если проследим за историей Ипполита Матвеевича: он настолько был увлечён поисками сокровищ, что сделал это смыслом своей жизни, а, потерпев неудачу, сошёл с ума.

Критика

Анатолий Тарасенков, в 1929 году активно рекомендовавший роман читателям, спустя девятнадцать лет получил выговор за то, что допустил публикацию книги Ильфа и Петрова без предварительной проверки.

Через месяц после публикации в ЦК ВКП(б) поступила жалоба от Дмитрия Шепилова, Ф. Головченко и Н. Маслина, в которой роман «Двенадцать стульев» обвинялся в наличии «пошлых, антисоветских острот», особенно в репликах Остапа Бендера во 2-м доме Старсобеса. По мнению авторов жалобы, роман карикатурно изображал первомайскую демонстрацию, представлял запуск трамвая как глупую затею и выставлял советские газеты как скопление некомпетентных работников.

Произведения Ильфа и Петрова были под запретом с 1949 года и до середины 1950-х. В начале хрущёвской оттепели, когда дилогия об Остапе Бендере была «реабилитирована», переиздание романов сопровождалось комментариями, отражавшими продолжающиеся споры об идеологической позиции авторов. Константин Симонов, участвовавший в выпуске первого после долгого перерыва издания дилогии в 1956 году, в предисловии подчеркнул, что Ильф и Петров «глубоко верили в победу социализма над капитализмом».